罗伊之书》--尼尔-德拉布尔
从 1998 年到 2005 年，尼尔-德拉布尔拍摄了美国少年罗伊从少年成长为成人的过程。从某种程度上说，这大量的作品可以被看作是对一个过渡时期的精彩记录，总是引人入胜。仔细观察则会发现其他的细微差别：这是一次合作、一种伙伴关系、一幅个人肖像画，同时也是一幅普遍的青春期图像。德拉布尔选择不描绘可能出现在家庭相册中的重大事件，也不描绘与纪实摄影相关的决定性时刻。取而代之的是，这些照片关注的是冷漠的、非舞台的时期，即日常生活的 "中间时刻"。这种对被忽视的边缘时间段的关注将观众置于青春期的中心，青春期被定义为童年和成年之间的时期，悬浮于渴望（对成年的承诺被推迟）和遗憾（失去童年的庇护）之间。
通过反复拍摄同一个人的成长岁月，一种镜像的感觉开始出现，唤醒了艺术家青春期的自我，模糊了肖像画和自画像之间的界限。20 世纪 70 年代，尼尔-德拉布尔（Neil Drabble）在灰暗的曼彻斯特长大，他看着美国电视，梦想着在那些青少年吃披萨、喝 Dr Pepper、与朋友打电话聊到很晚、开车而不是在下雨的公交车站等车的地方生活的青春期魅力。罗伊的表现手法以及年长摄影师与年轻拍摄对象之间的合作，让德拉布尔得以重塑自己的青少年时代，并代入他在大西洋彼岸梦寐以求的另类美国青少年生活。
麦克图书公司出版，2019 年
24 厘米 x 28 厘米，132 页，全新
ISBN 9781912339501
从 1998 年到 2005 年，尼尔-德拉布尔拍摄了美国少年罗伊从少年成长为成人的过程。从某种程度上说，这大量的作品可以被看作是对一个过渡时期的精彩记录，总是引人入胜。仔细观察则会发现其他的细微差别：这是一次合作、一种伙伴关系、一幅个人肖像画，同时也是一幅普遍的青春期图像。德拉布尔选择不描绘可能出现在家庭相册中的重大事件，也不描绘与纪实摄影相关的决定性时刻。取而代之的是，这些照片关注的是冷漠的、非舞台的时期，即日常生活的 "中间时刻"。这种对被忽视的边缘时间段的关注将观众置于青春期的中心，青春期被定义为童年和成年之间的时期，悬浮于渴望（对成年的承诺被推迟）和遗憾（失去童年的庇护）之间。
通过反复拍摄同一个人的成长岁月，一种镜像的感觉开始出现，唤醒了艺术家青春期的自我，模糊了肖像画和自画像之间的界限。20 世纪 70 年代，尼尔-德拉布尔（Neil Drabble）在灰暗的曼彻斯特长大，他看着美国电视，梦想着在那些青少年吃披萨、喝 Dr Pepper、与朋友打电话聊到很晚、开车而不是在下雨的公交车站等车的地方生活的青春期魅力。罗伊的表现手法以及年长摄影师与年轻拍摄对象之间的合作，让德拉布尔得以重塑自己的青少年时代，并代入他在大西洋彼岸梦寐以求的另类美国青少年生活。
麦克图书公司出版，2019 年
24 厘米 x 28 厘米，132 页，全新
ISBN 9781912339501
从 1998 年到 2005 年，尼尔-德拉布尔拍摄了美国少年罗伊从少年成长为成人的过程。从某种程度上说，这大量的作品可以被看作是对一个过渡时期的精彩记录，总是引人入胜。仔细观察则会发现其他的细微差别：这是一次合作、一种伙伴关系、一幅个人肖像画，同时也是一幅普遍的青春期图像。德拉布尔选择不描绘可能出现在家庭相册中的重大事件，也不描绘与纪实摄影相关的决定性时刻。取而代之的是，这些照片关注的是冷漠的、非舞台的时期，即日常生活的 "中间时刻"。这种对被忽视的边缘时间段的关注将观众置于青春期的中心，青春期被定义为童年和成年之间的时期，悬浮于渴望（对成年的承诺被推迟）和遗憾（失去童年的庇护）之间。
通过反复拍摄同一个人的成长岁月，一种镜像的感觉开始出现，唤醒了艺术家青春期的自我，模糊了肖像画和自画像之间的界限。20 世纪 70 年代，尼尔-德拉布尔（Neil Drabble）在灰暗的曼彻斯特长大，他看着美国电视，梦想着在那些青少年吃披萨、喝 Dr Pepper、与朋友打电话聊到很晚、开车而不是在下雨的公交车站等车的地方生活的青春期魅力。罗伊的表现手法以及年长摄影师与年轻拍摄对象之间的合作，让德拉布尔得以重塑自己的青少年时代，并代入他在大西洋彼岸梦寐以求的另类美国青少年生活。
麦克图书公司出版，2019 年
24 厘米 x 28 厘米，132 页，全新
ISBN 9781912339501
