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摄影师朱利安·杰曼（Julian Germain）长期以来一直是足球爱好者，在这本摄影集中，朱利安探索了足球文化，但并非以一系列传统构图的图像呈现，而是以仿佛从个人相册中随手翻出的零散照片的形式展现。
朱利安·杰曼属于这样一代英国摄影师：他们开始对纪实摄影实践中的许多假设提出质疑，而纪实摄影这一流派长期以来一直被视为英国摄影的“脊梁”。 过去十年间，对主题的规范性处理（通常仅限于战争、贫困和受压迫者等少数几个值得关注的主题）以及“客观性”的概念都受到了严重动摇。 通过汇集不同作者在多种媒介（从大尺寸黑白照片到色彩鲜艳的微型快照）上的视角，杰曼为观众呈现了关于足球的多层次视角。 就像一部优秀的戏剧一样，我们被鼓励从不同角度审视这一主题——例如，我们可以随时选择对那位痴迷于自己偶像的年轻女球迷产生共鸣，也可以对那位在红白相间的花园中被永恒定格的“足球寡妇”产生共鸣。 ——布雷特·罗杰斯，摘自1995年英国文化协会视觉艺术部《足球仙境》（In Soccer Wonderland）展览图录序言。
布斯-克里伯恩出版社出版，1994 年
28.5 × 22.5 厘米
168pages
ISBN: 978-1873968307
摄影师朱利安·杰曼（Julian Germain）长期以来一直是足球爱好者，在这本摄影集中，朱利安探索了足球文化，但并非以一系列传统构图的图像呈现，而是以仿佛从个人相册中随手翻出的零散照片的形式展现。
朱利安·杰曼属于这样一代英国摄影师：他们开始对纪实摄影实践中的许多假设提出质疑，而纪实摄影这一流派长期以来一直被视为英国摄影的“脊梁”。 过去十年间，对主题的规范性处理（通常仅限于战争、贫困和受压迫者等少数几个值得关注的主题）以及“客观性”的概念都受到了严重动摇。 通过汇集不同作者在多种媒介（从大尺寸黑白照片到色彩鲜艳的微型快照）上的视角，杰曼为观众呈现了关于足球的多层次视角。 就像一部优秀的戏剧一样，我们被鼓励从不同角度审视这一主题——例如，我们可以随时选择对那位痴迷于自己偶像的年轻女球迷产生共鸣，也可以对那位在红白相间的花园中被永恒定格的“足球寡妇”产生共鸣。 ——布雷特·罗杰斯，摘自1995年英国文化协会视觉艺术部《足球仙境》（In Soccer Wonderland）展览图录序言。
布斯-克里伯恩出版社出版，1994 年
28.5 × 22.5 厘米
168pages
ISBN: 978-1873968307
