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1946年春天，亨利·卡蒂埃-布列松抵达美国，为他在纽约现代艺术博物馆（MoMA）的展览做准备。 他在那里逗留了十八个月，很快便决定与一位作家展开一项长期合作，旨在出版一本最终未能面世的书。这段时期对这位摄影师而言至关重要：正是在战后的这一时刻，他决定不成为电影导演，而是全身心投身于摄影事业。
沃克·埃文斯则于1938年出版了《美国摄影集》，1941年与詹姆斯·艾吉合作出版了《让我们现在赞美那些著名的人》，并着手进行《许多人被召唤》的创作，该作品直至1966年才得以出版。沃克·埃文斯和亨利·卡蒂埃-布列松同属一代人，他们都深受旅行经历和求知欲的滋养。 两人都深受文学、绘画以及某种社会批判精神的熏陶，只是表现形式各异：埃文斯以直面本国现实的姿态保持着距离，而这位法国人则以聚焦于人的对角线构图，去“嗅探”（借用他自己的说法）一片对他而言尚属陌生的领域。
2008年秋季在HCB基金会举办的 “亨利·卡蒂埃-布列松与沃克·埃文斯：拍摄美国，1929-1947” 展览以及同名画册，通过并置的方式， 沃克·埃文斯与亨利·卡蒂埃-布列松对美国（1929-1947）的视角，为对比这两位相互敬重的摄影大师的两种观察方式、两种不同方法提供了契机。
"如果没有沃克-埃文斯作品的挑战，我想我不会继续成为一名摄影师"--亨利-卡蒂埃-布列松
由 Steidl 出版，2008 年，文本由 Agnès Sire 和 Jean-François Chevrier 撰写
182pages，品相极佳
ISBN
1946年春天，亨利·卡蒂埃-布列松抵达美国，为他在纽约现代艺术博物馆（MoMA）的展览做准备。 他在那里逗留了十八个月，很快便决定与一位作家展开一项长期合作，旨在出版一本最终未能面世的书。这段时期对这位摄影师而言至关重要：正是在战后的这一时刻，他决定不成为电影导演，而是全身心投身于摄影事业。
沃克·埃文斯则于1938年出版了《美国摄影集》，1941年与詹姆斯·艾吉合作出版了《让我们现在赞美那些著名的人》，并着手进行《许多人被召唤》的创作，该作品直至1966年才得以出版。沃克·埃文斯和亨利·卡蒂埃-布列松同属一代人，他们都深受旅行经历和求知欲的滋养。 两人都深受文学、绘画以及某种社会批判精神的熏陶，只是表现形式各异：埃文斯以直面本国现实的姿态保持着距离，而这位法国人则以聚焦于人的对角线构图，去“嗅探”（借用他自己的说法）一片对他而言尚属陌生的领域。
2008年秋季在HCB基金会举办的 “亨利·卡蒂埃-布列松与沃克·埃文斯：拍摄美国，1929-1947” 展览以及同名画册，通过并置的方式， 沃克·埃文斯与亨利·卡蒂埃-布列松对美国（1929-1947）的视角，为对比这两位相互敬重的摄影大师的两种观察方式、两种不同方法提供了契机。
"如果没有沃克-埃文斯作品的挑战，我想我不会继续成为一名摄影师"--亨利-卡蒂埃-布列松
由 Steidl 出版，2008 年，文本由 Agnès Sire 和 Jean-François Chevrier 撰写
182pages，品相极佳
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