自画像 - 李-弗里德兰德
弗里德兰德的自画像让人注意到各种屏幕、阴影、反光、镜头和照片本身表面之间复杂、破碎、有时隐蔽的相互作用。在介绍这组作品时，弗里德兰德写道："我可以称自己为入侵者"。在安德鲁-罗斯的《101 本书》中，文斯-阿莱蒂说："弗里德兰德似乎隐藏或闯入了他自己的照片中，就像一个漂浮在空中的普通人，没有实体，既存在又不存在。就像十九世纪灵异主义照片中的短暂人物一样，他以影子、倒影、一双鞋、一个几乎无法辨认的剪影的形式出现。尽管在一些照片中，弗里德兰德的头像在镜子中清晰可见，或者在画框中不经意地出现，但这些照片都不是传统意义上的自画像，也不是讨人喜欢的自画像......然而，在大多数时候，他似乎决心从画面中退出，不成为照片的主体，而只是摄影现象中的一个附带元素，并不比一缕阳光、一扇橱窗或一个掠过的影子更重要"。
由 Haywire Press 出版，1970 年
88 页
22 × 23 厘米
弗里德兰德的自画像让人注意到各种屏幕、阴影、反光、镜头和照片本身表面之间复杂、破碎、有时隐蔽的相互作用。在介绍这组作品时，弗里德兰德写道："我可以称自己为入侵者"。在安德鲁-罗斯的《101 本书》中，文斯-阿莱蒂说："弗里德兰德似乎隐藏或闯入了他自己的照片中，就像一个漂浮在空中的普通人，没有实体，既存在又不存在。就像十九世纪灵异主义照片中的短暂人物一样，他以影子、倒影、一双鞋、一个几乎无法辨认的剪影的形式出现。尽管在一些照片中，弗里德兰德的头像在镜子中清晰可见，或者在画框中不经意地出现，但这些照片都不是传统意义上的自画像，也不是讨人喜欢的自画像......然而，在大多数时候，他似乎决心从画面中退出，不成为照片的主体，而只是摄影现象中的一个附带元素，并不比一缕阳光、一扇橱窗或一个掠过的影子更重要"。
由 Haywire Press 出版，1970 年
88 页
22 × 23 厘米
弗里德兰德的自画像让人注意到各种屏幕、阴影、反光、镜头和照片本身表面之间复杂、破碎、有时隐蔽的相互作用。在介绍这组作品时，弗里德兰德写道："我可以称自己为入侵者"。在安德鲁-罗斯的《101 本书》中，文斯-阿莱蒂说："弗里德兰德似乎隐藏或闯入了他自己的照片中，就像一个漂浮在空中的普通人，没有实体，既存在又不存在。就像十九世纪灵异主义照片中的短暂人物一样，他以影子、倒影、一双鞋、一个几乎无法辨认的剪影的形式出现。尽管在一些照片中，弗里德兰德的头像在镜子中清晰可见，或者在画框中不经意地出现，但这些照片都不是传统意义上的自画像，也不是讨人喜欢的自画像......然而，在大多数时候，他似乎决心从画面中退出，不成为照片的主体，而只是摄影现象中的一个附带元素，并不比一缕阳光、一扇橱窗或一个掠过的影子更重要"。
由 Haywire Press 出版，1970 年
88 页
22 × 23 厘米
