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2016年底，克里斯·基利普（Chris Killip）的儿子偶然发现了一盒接触印相片，里面收录了其父亲在“The Station”拍摄的照片。这家位于盖茨黑德的无政府主义朋克音乐场所曾于1981年至1985年间营业。 这些捕捉了狂欢热浪中粗犷青春的影像沉睡了30年；如今，它们在这本书中重获新生。“The Station”不仅是一个音乐和排练场所，更是当时朋克亚文化与政治思想表达的大熔炉。基利普回忆道： “1985年4月我初次造访The Station时，那里的能量与氛围令我惊叹不已。这里与众不同，完全由常客自主管理。只要时间允许，每个周六我都会去那里拍摄。从未有人问过我来自何处，甚至不曾过问我的身份。 我当时39岁，留着齐耳白发，总是穿着西装，西装内侧还缝有口袋用来收纳幻灯片。脖子上挂着4×5相机，腰间挎着诺曼闪光灯和电池，我看起来大概就像是从1950年代B级电影里走出来的人。 “1985年，矿工罢工刚结束，青年失业率居高不下。‘The Station’里的朋克们大多没有工作，而这个以高度包容的集体形式运营的地方，对他们及其自尊心而言至关重要。”
施泰德出版，2020 年
28.5 × 37.5cm
80pages
ISBN
2016年底，克里斯·基利普（Chris Killip）的儿子偶然发现了一盒接触印相片，里面收录了其父亲在“The Station”拍摄的照片。这家位于盖茨黑德的无政府主义朋克音乐场所曾于1981年至1985年间营业。 这些捕捉了狂欢热浪中粗犷青春的影像沉睡了30年；如今，它们在这本书中重获新生。“The Station”不仅是一个音乐和排练场所，更是当时朋克亚文化与政治思想表达的大熔炉。基利普回忆道： “1985年4月我初次造访The Station时，那里的能量与氛围令我惊叹不已。这里与众不同，完全由常客自主管理。只要时间允许，每个周六我都会去那里拍摄。从未有人问过我来自何处，甚至不曾过问我的身份。 我当时39岁，留着齐耳白发，总是穿着西装，西装内侧还缝有口袋用来收纳幻灯片。脖子上挂着4×5相机，腰间挎着诺曼闪光灯和电池，我看起来大概就像是从1950年代B级电影里走出来的人。 “1985年，矿工罢工刚结束，青年失业率居高不下。‘The Station’里的朋克们大多没有工作，而这个以高度包容的集体形式运营的地方，对他们及其自尊心而言至关重要。”
施泰德出版，2020 年
28.5 × 37.5cm
80pages
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