图片 1 之 1
图片 1 之 1
图片 1 之 1
图片 1 之 1
彼得·比亚洛布热斯基（Peter Bialobrzeski，1961年—）的摄影作品似乎并未反映现实世界，而是呈现出源自电影或电脑游戏的梦幻世界。观赏《光之虎》（Tigri di Luce）中的照片时，人们会联想到这些画面是由一位在摩天大楼之间无重力漂浮的人所拍摄的。 然而，现实却大不相同：这本摄影集是一次游走于想象与现实之间、游走于梦境与超现代亚洲大都市之间的旅程，而拍摄所用的设备却简单得超乎想象——一台老式的胶片相机。
“彼得·比亚洛布热斯基（Peter Bialobrzeski）作品中的城市中心汇聚成一座虚构之城，其真实感甚至超越了现实——因为城市不再是孤立的场所，而是信息网络中的节点。在这些影像中，东南亚的超级大都市宛如一场幻梦，上海、香港与吉隆坡之间已无任何界限。 彼得·比亚洛布热斯基的摄影作品为全球化以及那个塑造我们的环境、并在虚拟层面上主导我们生活的隐形而强大的网络，赋予了一张光彩照人且充满魅力的面孔。”（© 维琪·戈德堡，《纽约时报》）。
由Constrasto Books于2004年出版，作者亲笔签名本（内文为意大利语和英语）
29.5cm 24cm，112pages，50 张彩色照片
ISBN
彼得·比亚洛布热斯基（Peter Bialobrzeski，1961年—）的摄影作品似乎并未反映现实世界，而是呈现出源自电影或电脑游戏的梦幻世界。观赏《光之虎》（Tigri di Luce）中的照片时，人们会联想到这些画面是由一位在摩天大楼之间无重力漂浮的人所拍摄的。 然而，现实却大不相同：这本摄影集是一次游走于想象与现实之间、游走于梦境与超现代亚洲大都市之间的旅程，而拍摄所用的设备却简单得超乎想象——一台老式的胶片相机。
“彼得·比亚洛布热斯基（Peter Bialobrzeski）作品中的城市中心汇聚成一座虚构之城，其真实感甚至超越了现实——因为城市不再是孤立的场所，而是信息网络中的节点。在这些影像中，东南亚的超级大都市宛如一场幻梦，上海、香港与吉隆坡之间已无任何界限。 彼得·比亚洛布热斯基的摄影作品为全球化以及那个塑造我们的环境、并在虚拟层面上主导我们生活的隐形而强大的网络，赋予了一张光彩照人且充满魅力的面孔。”（© 维琪·戈德堡，《纽约时报》）。
由Constrasto Books于2004年出版，作者亲笔签名本（内文为意大利语和英语）
29.5cm 24cm，112pages，50 张彩色照片
ISBN
